STAMITZ Karl (1745-1801)

FLÛTE ORCHESTRE

Concerto G op 29    (**/**/-)

Un très bon concerto pour flûte qui atteint parfois ou assez souvent selon les mouvements une virtuosité appréciable sur une thématique originale, largement libérée du carcan de la musique galante. C'est le cas principalement pour le premier mouvement, quoique le second, lent, se caractérise par une thématique dépassant largement les canons usités du second 18e siècle. En revanche, le 3e mouvement, mis à part le dernier solo avant la reprise finale, s'appuie sur un thème principal un peu faiblard pour un troisième mouvement de concerto.

ORCHESTRE

Les œuvres ci-dessous reflétant le style des différentes périodes compositionnelles de Stamitz, révèlent, sinon son apport dans le domaine symphonique, tout au moins l'état de ce genre musical au milieu du 18e siècle avant Haydn et Mozart. Il apparaît avec évidence que toutes les caractéristiques du style galant sont acquises et demeureront quasiment inchangées jusqu'à la fin du siècle: thèmes sans surprise ultratonaux, crescendos timides (dans le Presto de l'opus 3 n°2), utilisation conventionnelle des bois et cuivres... traduisant une certaine répugnance à tout effet lyrique. Sur le plan de l'intérêt musical, ces symphonies, pas plus que les symphonies n°94 et n°96 de Haydn, ne me paraissent contenir de motifs susceptibles d'accaparer l'intérêt de l'auditeur. Les symphonies mannheimiennes les plus précoces de Stamitz présentent même une thématique à mon avis très rudimentaire, voire simpliste (par exemple l'Allegro de la Symphonie en si bémol M).

Symphonie D majeur op 3 n°2 vers 1750    (-/-/-/-)

Symphonie en E bémol majeur op 11 n°3 vers 1750    (-/-/-/-)

Symphonie en B bémol majeur vers 1750    (-/-/-)

PIANO ORCHESTRE

Concerto    (-/-/-)

Œuvre mannheimienne dont les limites, à mon avis, sont celles de ce style. L'ensemble me paraît assez enlevé. Le pianisme est clair, sans surprise.

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