ENESCO George (1881/1955)

DUO FLÛTE PIANO

Cantabile e Presto 1904    (**/**)

De très beaux moments caractérisent cette œuvre à coloration impressionniste, malheureusement sporadiques.

ORCHESTRE

Concert Ouverture A majeur op 32 sur des thèmes dans le caractère populaire roumain 1948    (-)

Très peu, sinon pas du tout rhapsodique, cette œuvre contient quelques effets debussystes, notamment un passage impressionniste à la flûte à découvert dans le 4ème mouvement. Le tonalisme, assez lâche, apparente cette œuvre à une œuvre moderne. L'absence de rhapsodisme malgré le titre semble montrer l'incompatibilité irrémédiable entre modernisme et rhapsodisme.

Suite d'orchestre n°1 op 9 C majeur    (*/*/-/**)

Cette suite présente des mouvements de contenu et style très divers. Le premier, le plus original à mon sens, est un immense tutti de violon insinuant qui s'étire indéfiniment jusqu'à la coda cependant que s'enfle en arrière-plan un roulement de timbale particulièrement impressionnant. Ce mouvement rappelle quelque peu le premier mouvement de la Faust-symphonie de Liszt. Le second mouvement apparaît plus monocorde, peu marquant à mon avis, tandis que le troisième expose inlassablement le même thème moderato. C'est le 3e mouvement, utilisant un thème rhapsodique bien caractérisé, qui m'apparaît le plus marquant. L'introduction, avec un motif au trombone témoigne à mon avis d'une recherche orchestrale assez audacieuse… et réussie. Cette page haletante présente parfois des allures de Nuit sur le mont chauve

Symphonie n°1 op 13 E f majeur    (-/*/**)

Le premier mouvement de cette symphonie, à la recherche d'un esprit de fantaisie, voire d'effets modernistes, se perd, me semble-t-il, dans une certaine grandiloquente dépourvue de sentiment pathétique. C'est à mon avis un échec complet. Les deux mouvements suivants semblent orientés vers une tout autre esthétique. Le second, à base de tutti de cordes, expose des motifs d'une grande fluidité dans un style pseudo-impressionniste assez fascinant. Le dernier mouvement me paraît s'imposer par un déploiement orchestral impressionnant (notamment par l'emploi des cuivres), sur des motifs rhapsodiques très lapidaires jusqu'à une coda flamboyante, très lyrique.

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