BEACH-CHENEY Amy (1867-1944)

ORCHESTRE

Symphonie E minor op 32 Gaelic 1896     (*/*/*/-)

Dans cette symphonie, la compositrice déploie une palette orchestrale parfois impressionnante, néanmoins sur une thématique à mon avis d'un intérêt limité. Les mouvements d'amplification sonore ne traduisent pas d'élan lyrique malgré la maîtrise symphonique affirmée. La structure est pourtant variée, rythmiquement, instrumentalement et thématiquement. Le 1er mouvement se noie dans un pathétisme d'un caractère catastrophique accusé, sans cependant convaincre. Les 2 mouvements centraux s'expriment au travers de parties solo, notamment au violon, au haubois. Le 3ème mouvement est peut-être le plus inspiré, grâce à une mélodie exprimée aux cordes. Le dernier mouvement, enfin, superpose trop de rigistres, notamment de cuivres.

PIANO ORCHESTRE

Concerto ut dièse mineur 1900    (**/*/**/****)

Dans cette œuvre, à mon avis, d'intérêt très variable, la compositrice américaine, à l'occasion du quatrième mouvement, me semble égaler les meilleures productions du genre. Les trois premiers mouvements contiennent des ébauches de motifs à peine esquissés qui ne parviennent pas à leur aboutissement. Piano et orchestre se noient réciproquement, me semble-t-il, dans une certaine confusion. En revanche, le dernier mouvement me paraît atteindre, à l'instar du concerto de Sgambati par exemple, le maximum de complexité et de subtilité. On peut remarquer le passage central pathétique rappelant le second mouvement du Concerto n°2 de Chopin. Outre cette influence, on décèle, dans les effets rhapsodiques, des réminiscences de Dvorak, Busoni (Fantaisie indienne), de Mackeben (Concerto pour piano), de Grofé (Concerto pour piano)...

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